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打破傳統戲曲“鏡框式”演出，觀衆在不到一米的範圍内近乎“貼身”觀演，360度環繞式的舞台設計和多(duō)媒體(tǐ)技(jì )術的運用(yòng)，如夢似幻的觀演緊扣“沉浸式”體(tǐ)驗……今年初，安(ān)徽省黃梅戲劇院推出沉浸式新(xīn)國(guó)風音樂劇《她&她》，收獲衆多(duō)粉絲，并一次次地“加場”。當黃梅戲遇上音樂劇，如輕騎兵一般迅速“破圈”，俘獲衆多(duō)年輕觀衆。
近日，該劇的主創之一、 一級演員魏瑜遙就《她&她》的創作(zuò)曆程，接受合新(xīn)聞記者專訪。
從“剝離”到融合：觀衆倒逼出的“黃梅歌”
《她&她》以雙女主唐少君與明月公(gōng)主為(wèi)核心，講述了唐少君因未婚夫被誣入獄女扮男裝(zhuāng)考取狀元，與向往自由的明月公(gōng)主因賜婚相遇，兩人從對立到互助，突破封建桎梏，探索女性成長(cháng)與情感自主的故事。
如何将黃梅戲與音樂劇結合，讓古典韻味與現代活力融為(wèi)一體(tǐ)？
“安(ān)徽省黃梅戲劇院請來上海晶英文(wén)化給予指導，同時在探索過程中(zhōng)，始終抱着虛心接受新(xīn)事物(wù)的心态。”魏瑜遙透露，創作(zuò)初期，團隊曾嘗試完全剝離黃梅戲元素，以現代音樂劇形式呈現。
然而首演後，主創團隊得到反饋：觀衆對增加黃梅戲元素抱有(yǒu)強烈期待。此後，他(tā)們将黃梅戲經典唱腔與現代流行音樂結合，融入了“黃梅歌”的形式。
除了“聽勸”，即保留黃梅戲元素，劇情也聽取了不少觀衆的意見。比如明月公(gōng)主并非一開始就是如今飽滿的獨立女性形象。
“我們采納了觀衆對于角色塑造的建議，在創作(zuò)上不斷碰撞出新(xīn)的火花(huā)。”魏瑜遙介紹，不少觀衆是年輕群體(tǐ)，還有(yǒu)外地觀衆專程前來“打卡”。不少朋友看完後還在微信群聊、小(xiǎo)紅書等社交平台分(fēn)享看劇的感受，在不吝表達喜愛之餘積極推薦這部劇。
“看到這麽多(duō)的青年朋友來感受傳統文(wén)化的創新(xīn)表達，整個團隊又(yòu)驚喜又(yòu)感動。”魏瑜遙開心地同記者分(fēn)享。
重構觀演關系：一揮袖，拂過台下觀衆
在《她&她》的舞台上，傳統黃梅戲的婉轉唱腔與現代音樂劇的發生碰撞，演員們與觀衆間的邊界也被徹底打破。在這裏，戲劇的“第四堵牆”，不複存在。
不同于以往的舞台呈現，《她&她》颠覆傳統鏡框式舞台的沉浸式設計，讓觀衆與演員“共處同一時空”。作(zuò)為(wèi)合肥老城區(qū)重要文(wén)化場所，同時也是 傳統文(wén)化傳習地，HM.1953演藝新(xīn)空間改造，無疑為(wèi)古韻新(xīn)生注入了新(xīn)的動力。
在這裏，觀衆可(kě)以摸到唐少君的官府衣擺，聽見明月公(gōng)主的呼吸震顫，甚至還會随機成為(wèi)劇情的一部分(fēn)。“我們一揮袖，都能(néng)拂到台下的觀衆”，魏瑜遙比劃着動作(zuò)，記者現場分(fēn)明能(néng)感受到袖擺掃過的氣息。
其實，這種沉浸式體(tǐ)驗的背後，對戲曲演員提出更加嚴苛的要求。她用(yòng)“信念感”三個字，概括了演員們的表演狀态。
“台下觀衆做出的一舉一動，我們都能(néng)清晰感受到，這會對正在表演中(zhōng)的我們産(chǎn)生‘蝴蝶效應’，因此，演員必須要有(yǒu)信念感，即專注地沉浸在表演之中(zhōng)。”同時，她分(fēn)享，每當台下觀衆展現出認可(kě)時，就更加堅定團隊信心，堅信所有(yǒu)的努力都是值得的。
戲曲是一門綜合表演藝術，載歌載舞對演員要求更高，手眼聲法步、唱念做打翻難度也更大。為(wèi)了刻劃出細膩的情感、複雜的情感交織，從而讓觀衆更具(jù)沉浸式體(tǐ)驗，排練中(zhōng)，演員們更加注重即興反應的能(néng)力，并探索将程式化的戲曲身段轉化為(wèi)生活化的肢體(tǐ)語言。
迎變而上：新(xīn)表達守正創新(xīn)
制作(zuò)《她&她》的契機，來自于安(ān)徽省黃梅戲劇院去年10月開始打造的HM.1953演藝新(xīn)空間。
為(wèi)了豐富演藝新(xīn)空間内的表現形式，吸引更多(duō)年輕群體(tǐ)，安(ān)徽省黃梅戲劇院通過統籌規劃、資源調配與跨省協作(zuò)，系統性推進傳統戲曲現代化轉型，與來自上海的晶英文(wén)化 展開制作(zuò)國(guó)風音樂劇的合作(zuò)。
創作(zuò)時期，安(ān)徽省黃梅戲劇院帶領主創團隊還前往上海考察，将前沿理(lǐ)念與本土文(wén)化結合。“劇院非常信任我們，将如此創新(xīn)性的項目交給了我們這個年輕的團隊”。談到制作(zuò)這部劇的目的，魏瑜遙坦言，開始大家沒有(yǒu)想到“破圈”，隻是想着擴寬劇院的運營方式，“當大家來這裏打卡時，讓觀衆發現這裏不隻有(yǒu)傳統黃梅戲，可(kě)以有(yǒu)更多(duō)選擇。”
面對更加多(duō)元的文(wén)化市場，安(ān)徽省黃梅戲劇院一直通過在各種平台的直播、宣傳，以及各種形式的表演，努力讓更多(duō)人走進劇場。
“嘗試在不改變黃梅戲這項傳統藝術内核的基礎上，用(yòng)更好的方式拓展觀衆群體(tǐ)。”魏瑜遙表示，“戲曲終究是劇場裏的藝術。吸引觀衆進場隻是 步，接下來，用(yòng)優質(zhì)内容留住他(tā)們才是關鍵。”
記者手記：
今年全國(guó)兩會，第十四屆全國(guó)政協常委、中(zhōng)國(guó) 話劇院院長(cháng)田沁鑫提到要通過藝術的方式講好中(zhōng)國(guó)故事，必須從中(zhōng)華 傳統文(wén)化中(zhōng)汲取素材和靈感，創造性轉化，創新(xīn)性發展赓續中(zhōng)華文(wén)脈。
根據統計數據，近年來，中(zhōng)國(guó)的沉浸式演出市場呈現出蓬勃發展的趨勢。然而，面對這種市場機遇，實際操作(zuò)中(zhōng)依然存在許多(duō)困難，例如場地選擇、演員訓練和觀衆心理(lǐ)适應等。
《她&她》的探索，至少證明一種可(kě)能(néng)性：傳統戲曲的現代化需兼具(jù)“破”與“立”的智慧。破的是觀衆與演員的關系的固有(yǒu)邊界，立的是文(wén)化基因的當代表達。當黃梅戲演員在沉浸式的舞台上唱響帶有(yǒu)黃梅調的新(xīn)女性宣言時，他(tā)們不僅煥新(xīn)了一種藝術表現形式，更開辟了一條傳統文(wén)化與年輕世代對話的通道。
傳統戲曲的現代化轉型，需要勇氣打破邊界，更需要智慧守住根脈。當黃梅戲演員在燈光下唱響屬于這個時代的新(xīn)韻，我們看到的不僅是一場演出，更是一條文(wén)化傳承的破局之路——以創新(xīn)緻匠心，讓古老藝術永遠(yuǎn)年輕。
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